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访奥斯卡提名动画《梦回金沙城》主创

第一篇：访奥斯卡提名动画《梦回金沙城》主创访奥斯卡提名动画《梦回金沙城》主创《梦回金沙城》是一部用爱和勇气讲述梦想与成长的故事，通过主人公穿越时空回到金沙古国，最终与金沙人、象神用爱和勇气幻化成的神迹，阻止了一场毁灭性的灾变，演绎出了人与自然动物和谐共生、共存、共荣的中国文化价值理念。影片在国内上映时并没有引起很大的反响，但就是这部影片，却成为一匹黑马入围了奥斯卡提名，荣获华表奖优秀动画电影奖项。不论如何，《梦回金沙》让我们看到了中国动画走出国门的希望。导演采访：《梦回金沙城》导演陈德明简介1987年毕业于北京电影学院美术设计系毕业后从电影美术指导做起，后投身于广告影视业，在深圳成立影视广告公司2004年开始拍摄动画电影《梦回金沙城》2007年在杭州成立动画公司，并担任导演研究宫崎骏将历史文明融入动画场景1987年从北京电影学院美术系毕业之后，我做过“电影美术指导”，去深圳下海开过影视广告公司，连轴转的工作让人觉得十分疲惫而迷茫。终于在一次与朋友交谈时，一位电影学院动画班毕业的同学所描绘的中国动画产业现状让我看到了新的方向。《梦回金沙城》是我转行动漫行业后的第一部作品，也是唯一的一部作品。花了5年时间，投资了8000（含3D版）万元。因为初入动漫行业，所以必须不断地学习国际上优秀的动画，我们在拍摄时研究了日本著名动画片导演宫崎骏的作品，像《千与千寻》中绚丽色彩所营造出的浪漫意境等等。在剧本创意上，则是受到了另一部奥斯卡获奖动画片《埃及王子》的启发，最终使这部风景画般绝美的动画作品得以呈现在观众面前。街道场景草稿《埃及王子》将摩西带领苦难的希伯来人从埃及人的奴役下出走的历史巧妙融入了动画之中。我也希望用一个好的故事，把中国的历史文明融入动画的场景里。所以我选择了3500年前的金沙古文明。在成都金沙遗址博物馆参观时，我就觉得这段历史非常合适。金沙文辉煌灿烂，可惜却没有文字记载，这恰好给动画提供了无限的想象空间。给二维动画加入有纵深感的镜头语言动画导演与故事片导演的最大区别，在于动画导演必须要懂美术。故事片导演可以用语言和演员沟通、讲戏。动画电影除此之外，还必须动笔去调整特殊的表情、表演方式等。在制作过程中，我有幸接触了全国最优秀的行业人才，吸取了他们很多的优点，同时也看到了作为动画专业人才所缺少的电影语言风格。实景与最终效果对比图我从一个真人影视剧导演，跨行进入动画电影领域，结合吸收了两种语言及表演风格。原则上，中国动画是从皮影演变而来，更接近于平面二维的表演方式，而《梦回金沙城》中的镜头语言运用纵深感很强，这恰恰是区别于以往的中国动画电影的一大特征，也是我这个“外行”导演带给这个行业的新的信息。至于说其他技术方面的指标，符合国际播出标准的2K画面是关键。纯手绘技法以己之长攻人之短CG类产品的许多技术核心都掌握在欧美国家手里，我们甚至并不拥有真正的技术版权。即使仅仅从知识产权领域来讲，中国的CG技术便远远落后于国外同类产品——他们是为了影片效果而进行专门的软件开发，而我们只能使用他们开发出来的软件产品，很难想象我们在CG领域的技术可以“赶超英美”，这样的竞争是难以平等相待的。《梦回金沙城》剧照而我国的动画技术，曾经在传统手绘方式上获得过极大成功，与CG不同，我们所做的，仅仅是在继承传统的方式上有所创新。另外，欧美国家之所以普遍流行CG作品，那和他们昂贵的人工成本是分不开的，但中国绝不缺乏优秀的中期手绘加工人才。其实，不仅是我国，我们可以看到，此次奥斯卡入围的两部亚洲动画片当中，日本入围的动画片也保持着相当大篇幅的手绘情节。放弃手绘选择CG制作，某种意义上代表放弃我们自己的长处，以己之短，较他人之长。新奇与感动成为打开国外市场的钥匙在影片制作时期，我们用高昂的时间成本以及人力、物力来精心打磨影片的每一个细节，最后，却再也没有多余的时间和宣传费用来为影片宣传造势，去年7月，当影片在各大院线上映时，票房惨淡。这样的结果是意料之中的事，在国内动画电影市场“动画片”就是低幼的代名词。“所幸从一开始，我们就是按照国际标准来创意制作，以把中国动画带到国际市场为目的。”《梦回金沙城》剧照《梦回金沙城》在国外受到欢迎，最主要的原因在于我们描绘了他们所不熟悉的中国。在许多国外观众眼睛里，中国仍然是一个陌生的概念。而影片中所描述的美丽的景色，人与动物之间，人与自然之间和谐共存、共荣的情谊，使他们新奇之余尤为感动。没有必要太过于揣摩国外市场的喜好，重要的是找到能感动自己、触发自身创作灵感、觉得非做出来不可的题材。如果连自己都感动不了，何谈感动他人呢？我们并不否认在讲故事方面还非常稚嫩，但我们的确做出了自己最想创作的一部动画电影。入围奥斯卡意料之中的意外开始的时候并没有想过角逐奥斯卡。偶然在一个电影节上，我遇见了一位法