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音乐与建筑（本站推荐）

第一篇：音乐与建筑（本站推荐）音乐与建筑我们熟知的土耳其获诺贝尔文学奖的作家帕慕克，本身就是一个建筑师，但是，他在专业上默默无闻，却因他改行写小说，真正为自己带来了建筑的光彩，在伊斯坦布尔建了一座以他的小说命名的《纯真博物馆》，令游人向往。真是东方不亮西方亮呵。只可惜前年我跟深圳交响乐团的几位乐手在那条街上闲逛，打听这个博物馆竟无人知晓，甚至连帕慕克的名字也不知道。外来大师的影响中国建筑师们太恪守旧律了，太被中华民族的几千年的文化束缚了。尤其是七旬以上的建筑师们，受到的束缚更多。在市场经济到来之时，他们始终处于挣扎挣脱的境地。撒目一下西方的大师们，如弗兰克·盖里、库哈斯、安德鲁们却没有多少包袱。弗兰克·盖里曾被视作“视觉至上”的建筑师，虽然他对此不以为然，但他的银光闪烁的金属堆砌，确为当代艺术带来了一片闪亮空间。他最具代表性的建筑是毕尔巴鄂古根海姆美术馆，这座具有丰碑意义的“金属卷”，使西班牙小城毕尔巴鄂一夜之间成为天下旅行者的胜地。而他在去年又成了中国美术馆新馆设计的主要竞争者。从图片上看这座小镇上的古根海姆美术馆与洛杉矶的华特·迪士尼音乐厅如出一辙，从灰色的建筑材料与轻盈的堆砌造型，均有异曲同工之处。前年，我与中国作家代表团访问北美时，乘车在洛杉矶漫游市井，一位美籍华人女作家专门指给我看这座音乐建筑。她知道我写了钢琴家郎朗的第一本传记，便兴奋地告诉我郎朗一个月前在这里演出过。盖里是个性极强的建筑艺术家。在我们的习惯中，大凡个性彰显者，也就是个性强的人，是不可能受欢迎的，而令人奇怪的是，我们的建筑环境却能够容忍西方建筑师们的个性，甚至是愈强烈的个人表现者，越能够令我们信服。而中国的建筑大项目，每一个都是可以给建筑师们带来一生殊荣的机会的，然而，这些机会无一例外地给了外国建筑师，这令国内建筑师集体失语，且悻悻然。诚然，外来的和尚好念经。但，我们对外来的念经还是知之甚少的。就说保罗·安德鲁这个法国佬吧，他在29岁那年，获得设计法国戴高乐国际机场第二候机楼的机会，使他一举成名。而他走向世界，走向中国时，殊不知，他在天安门广场附近为我们国家下的那个“蛋”之前，就已经在中国下了一系列“蛋”了：上海浦东国际机场、广州体育馆、上海东方艺术中心、苏州科技文化中心等，简直可以说是遍地“风流”。库哈斯更是无拘无束，央视那个扭曲的“大门”建筑，被人说成是“大裤衩子”建筑，那种变形与荒诞的冲击力，更是让中国建筑师瞠目结舌。翻看库哈斯的经历，绝非等闲之辈，也绝非一勇之夫。他最早是搞文学的，后来才改为学建筑，安德鲁也是非常喜欢写作，他出版的散文集文字灵动飞扬，想象十分丰富而奇诡，而盖里则更是丰富多彩。仅就前年春天，在北京规划展览馆首次放映他的纪录片《建筑大师盖里速写》，其场面的热烈动人就已经说明了他在中国的气场。建筑师要靠设计作品为生，在竞争日益剧烈的国际市场，中标与否并不仅仅是靠水平，还有诸多复杂因素。然而，个性的光芒在这种竞争与诱惑中不被湮没，甚至愈加强烈，则不能不令人钦佩。这与素养和品位有关。也与跨行业丰富人生有关。比如，我们熟知的土耳其获诺贝尔文学奖的作家帕慕克，本身就是一个建筑师，但是，他在专业上默默无闻，却因他改行写小说，真正为自己带来了建筑的光彩，在伊斯坦布尔建了一座以他的小说命名的《纯真博物馆》，令游人向往。真是东方不亮西方亮呵。只可惜前年我跟深圳交响乐团的几位乐手在那条街上闲逛，打听这个博物馆竟无人知晓，甚至连帕慕克的名字也不知道。伯斯金德是学小提琴的，真正的音乐科班，他与巴伦伯依姆是同学。然而，他改学了建筑，遂成为一代建筑大师。他的“犹太人博物馆”从外到内，充满了令人震撼与惊叹的空间。即使不用摆放任何展品，也能够将犹太人遭受的纳粹血腥迫害昭然于世。由于他是学音乐的，博物馆空间的走廊有着乐章般的递进，通往恐怖的“死亡之门”是一曲对法西斯纳粹的最有力控诉，创造这样的建筑空间，犹如指挥那曲《达豪之歌》。建筑家懂音乐，音乐家懂建筑，建筑家学文学，这都是互为相通的，都对建筑设计大有裨益。建筑界与文学界是一样的，紧密追随着西方的足音。出了一本《生命中不能承受之轻》之后，米兰·昆德拉便成了中国作家效仿的对象。而《百年孤独》更是《古船》等系列重要长卷的催生剂。而且，《百年孤独》的开头“许多年之后„„”也成为相当一段时间内，中国写作者的公式化模板。建筑也是如此。赖特的影响、迈耶的“白色派”、柯布西耶的影响等等，杂志“抄录”式建筑，更是普遍现象。中国建筑师与中国作家一样，太受西方思潮风格影响，而没有像安藤忠雄那样，没有像帕慕克那样，真正从中找到自己需要的东西，与自己的民族文化融会贯通，创造出真正属于自己的艺术。换句话说，我们的建筑师与作家缺乏个性。因此，就出不来世界级大师。人的成长与环境影响是分不开的。一个城市的素质提高，是一