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鲁迅选修论文

第一篇：鲁迅选修论文《故事新编》研究课程考试我读《故事新编》——油滑的写作风格《故事新编》是鲁迅的最后的创新之作，里面8篇有5篇写于鲁迅生命的最后时期。这八篇小说分别是：《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。外加一篇《序言》。此书主要以神话为题材，故事有趣，想像丰富，是鲁迅作品中仅有的以远古为背景创作的小说。面临死亡的威胁，出于内外交困、身心交瘁之中，《故事新编》整体的风格却显示出前所未有的从容、充裕、幽默和洒脱。《故事新编》中的八篇小说是鲁迅借历史传说、神话、史实,随意点染,并杂揉进现代人的生活写成的,是一部古今杂揉的小说集,若借以历史小说的角度看待它,就失去了作品的重要意义。鲁迅是现代文学革命的先驱,他的作品无不体现出他作为一代文人所具有的忧国忧民意识,他的经历和深遂的思想又使得这种忧国忧民的思想具有超前性。他对于传统的批判,对于贫苦民众的同情,对知识分子内心苦闷和孤独的探索,无不体现在他的作品中。《故事新编》虽写历史题材,但所牵扯的思想和文化意义都是今天所关注的,如果说在《故事新编》的前期作品中还有个人的孤独和苦闷(《补天》中女娲的性苦闷,《铸剑》中眉间尺个人复仇的无意义),到后期作品中则充满了反传统和现实的战斗性,并以一种独特的、新颖的和现实的手法——油滑表现出来。油滑的写作风格就是《故事新编》最大的特点。“油滑”，这个词更多是作用于我们的直觉的，我觉得在《故事新编》中它应当是混合着幽默、滑稽、反讽、自嘲等几个意思的。其中，我最喜欢的又是反讽与自嘲。幽默、滑稽——《故事新编》的“油滑”效果主要是因为古今杂糅造成的。而古今杂糅主要体现为“时空错位”和“语言戏仿”。“时空错位”在作品中的表现其一是人物的时空错位，即让不同历史时期的人物之间发生联系。比如《起死》中，作者让庄子、五百年前的一个男子和一个拿着警棍的巡士发生纠葛，演出了一幕令人啼笑皆非的闹剧。这种人物的时空错位在我国民间的戏剧，如《关公战秦琼》中已有体现。另一个表现就是语言的时空错位，即让古人说着现代词汇。比如《奔月》中嫦娥报怨每天都吃“乌鸦炸酱面”；《铸剑》中，那少年要眉间尺给他入“保险”，倘若不到八十岁就死了，就得抵命。真是让人忍俊不禁！在《故事新编》中更多的是“语言戏仿”。另外，鲁迅在《故事新编》中多次引用他人话语，或者让古人说白话，进行滑稽模仿，如《出关》中，让“提拔新作家”这一话语出自几千年前的老子时代的一个“帐房先生”之口；《理水》中文化山上的学者之间的“古貌林！”、“好杜有图！”、“ＯＫ！”等对话，这是对当时社会上操着满口英文的某些人的戏仿；或引述语往往与说话人身份不符，或与说话时的语境不符；或在现代汉语语境中突然出现古语，并且完全实录古文本，如《补天》中小丈夫对《尚书》的戏仿；《起死》中对庄子哲学语言的戏仿，等等。这种语言戏仿产生了一种讽刺的效果。滑稽而又富有讽刺意义。反讽——鲁迅的反讽意识来源于他作为孤独的思想先驱，来源于他对中国历史的反思和人类现代思想的感通。因此，其历史小说表示的就不仅仅是他个人的主观性，而是表现了整个世界，这就是居高临下的“反讽精神”。这种反讽不仅仅是使用悖论式语言，把不协调的矛盾的东西紧合在一起，而且是一种主题性的悖论，赋予作品的思想以一种令人震撼的深度。在《故事新编》中，作品主人公的行为与结果就构成了一个巨大的反讽，整部作品从“补天”到“出关”也构成了一个反讽意象。用这种反讽意识写作，“叙事有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河。而且因为自己的对于古人，不及对于今人的诚敬，所以仍不免时有油滑之处”。这就是鲁迅时而认为“油滑是创作的大敌”而最终又免不掉“油滑”的潜在因素。分明凸现出一个孤独的哲人身影，鲁迅在和“无物之阵”搏斗之后，有一种英雄末路的悲凉而滑稽的感受，这就是鲁迅创作《故事新编》时的“虚妄”心态：凝视、玩味、游戏、悲凉、无聊、荒诞。在《故事新编中》中的反讽手法有多种，我认为主要包涵：直接矛盾式反讽、天真质朴式反讽、自我暴露式反讽、事件反讽、浪漫反讽、言语反讽这六种。其中我最喜欢的当属天真质朴式反讽和浪漫反讽。天真质朴是式讽指反讽者并非亲自佯装成笨人,而是让另外一个看上去与反讽者截然不同的笨人或天真的人取而代之。在这种反讽策略中,天真者也许会提些问题,或做些评论,但不了解其全部含义。这种反讽的表达方式很简洁,仅运用常识,甚至仅表现出天真无知,就拆穿错综复杂的伪善,暴露出偏见的荒谬。《起死》中的天真者角色则是那个复活的骷髅。鲁迅多次谈到道家思想的消极面及其危害,如他曾说到老子思想的“大而无当”以及“‘无为而无不为’的一事不做,徒作大言的空谈家。”鲁迅批评道:“要无所不为,就只好一无所为,因为一有所为,就有了界限,不能算是‘无不为’了。因此《起死》把庄子放