以血赋词：李煜后期词的求真风.doc

以血赋词——谈李煜后期词的创作撰写者：邹林圣导师：胡建次在词的发展史上，南唐后主李煜占有十分重要的地位，是作出了很大的贡献的。近代国学大师王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”王国维：《人间词话》（重订），陈杏珍、刘烜重订，上海古籍出版社，1998年12月版，。这是对李煜词风的高度肯定与赞赏。词起源于唐初民间的曲子词，中唐时有些诗人如李白、白居易、柳禹锡等偶一为之，是用于消遣娱乐，多为唱和之作，形式接近于民歌。晚唐出现了如温庭筠、韦应物这样的专门词家，他们作的这些词是给秦楼楚馆的歌伎乐工歌唱的，内容多是描写美女的娇娆、相思的柔情，形式错金镂玉，辞藻秾丽香艳，形成了“词为艳科”的局面。五代十国时的“花间派”及南唐词人冯延巳和李璟等词作家基本上还是是沿袭晚唐词风，直到李煜才一洗晚唐与“花间”的绮靡香艳词风。李煜的词，由于作者生活环境、思想感情的变化，以南唐亡国分界，分为前后两期。前期作品主要描写宫中宴饮、美女佳人、缠绵情爱等宫廷生活，这些作品都充满了爱和美的主题，大多刻画非常精细，很富于形象性，有比较高的艺术价值，但基本上还脱不了“花间”习气。真正能代表李煜词作最高艺术成就，对词的发展产生深远影响，为后世咏唱不绝的是他的后期词作。李煜后期的词，由于生活环境的剧变及心灵受到巨大的创痛，词风大变，写出了一个亡国之君的独特的生活的感受，独特的思想情感，我想王国维所言“眼界始大，感慨遂深”即缘于此。李煜这种求真的风格，道前人词所未道，发前人词所未发，融入了诗的某些成份，使词的境界大开，凄凉悲壮，意境深远开阔，具有大家之气，完全摆脱了自晚唐以来专写美女娇态、男情女爱、柔情相思的脂粉气，所以后世把李煜的词看作是后来的豪放派之滥觞，我们从苏轼、辛弃疾的作品中可以发现李煜的影子。李煜成为整个唐五代词人中成就最高，在词的发展史上最有影响的名家，也是词史上承前启后的大宗师。王国维谓：“李重光之词，神秀也。……周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。‘自是人生长恨水长东’；‘流水落花春去也，天上人间’，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？”同上。又谓：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”王国维：《卷下〈人间词话〉未刊手稿》（上海古籍出版社，1998年12月版）。清代词人纳兰性德对李煜评价也很高：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用。宋词适用而少质重。HYPERLINK"http://210.77.126.13/ci/collliyu.html"\o"参见李煜词集"李后主兼有其美，兼饶烟水迷离之致。”转引《唐宋名家词选》（龙榆生编选，上海古籍出版社，1980年2月版）《集评》录纳兰性德《渌水亭杂识》。可见李煜的艺术成就有超越时代的意义。李煜留传下来的词很少，能确定者仅存三十八首，但他却赢得后人“词中之帝”转引同上书录王鹏运《半塘老人遗稿》：莲峰居士（李煜别号）词，超逸绝伦，虚灵在骨。芝兰空谷，未足比其芳华；笙鹤瑶天，讵能方兹清怨？后起之秀，格调气韵之间，或月日至，得十一于千百。若小晏，若徽庙，其殆庶几。断代南渡，嗣音阒然。盖闲气所钟，以谓词中之帝，当之无愧色矣。的美誉。他的词之所以取得如此高超的艺术成就，这主要在于真实，他的词都是他真实感情的流露，还有就是最能表达他真实感情的独特艺术风格。一、凄凉悲苦的亡国之情因为亡国的创痛，李煜后期的词始终充满着失落、寂寞、凄凉、悲痛、悔恨和怨愤，这些感情往往交织在一起，充分反映了他作为亡国之君的真实感情。李后主“国亡后在‘日夕只以眼泪洗面’的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的‘南面王’”转引方旻软件《中华诗词》李煜小传中引清沈雄《古今词话》。。他的词字字珠玑，声声带血，是一个亡国君王的血泪倾诉。正如王国维所言：“后主之词，真所谓以血书者也。……俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。”王国维：《人间词话》（重订）（陈杏珍、刘烜重订，上海古籍出版社，1998年12月版）。如他的《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。这是一首李煜以歌当哭的绝笔词。暮春时节，在南国的金陵，应是“绿肥红瘦”，暖意融融之时了，而在宋都汴京，却春寒料峭，寒气侵人，五更之时把人给冻醒了。作者的头脑中依然清晰地显现出刚才梦中的一幕幕过去的宫廷生活的情景，然而，窗外潺潺的春雨把他带回到现实的囚徒生活中来，知道梦中的情形就如随春而去的落花一样是永远无法回来的了，于是，他重又陷入了痛苦的漩涡之中，只有梦才能把他带回到过去的生活中。使他忘记现实的处境，以求贪得片刻的欢娱。梦