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写格律诗必知用韵十戒
一、出韵
作诗时在规定要押韵的地方用韵，叫做“入韵”。用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的，叫“出韵”。律诗的首句用邻韵不算出韵，因为首句本来就是可押可不押的，从宽。这种情况叫“孤雁出群”。有人在律诗的最后一句用邻韵，名之曰“孤雁入群”。孤雁入群，目的为了就意，最好不要多用，毕竟它与“孤雁出群”不同。
如杜甫《秦州雨晴》
天外秋云薄，从西万里风。
今朝好晴景，久雨不妨农。
塞柳行疏翠，山梨结小红。
胡笳楼上发，一雁入高空。
又如苏东坡《傅尧俞济源草堂》
微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。
栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。
先生卜筑临清济，乔木如今似画图。
邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。
格律诗只有首句押韵不严格，2、4、6、8句都需要一韵到底。若押了邻韵，只能用在格律诗的首句，即常说的孤雁出群格，是可以的。但苏东坡这首不属孤雁出群格，虽是八句，前一后三用韵，非十二句，前二后四，且定为葫芦韵。
至于辘轳韵、进退韵、葫芦韵、兼韵、尾句押邻韵的孤雁入群等，其实都是出韵。格律诗不提倡这些格体，可定古体诗。
下面对出韵的几种古体格式，作个简单的了解。
辘轳韵，双出双入
黄庭坚《谢送宣城笔》
宣城变样蹲雞距，
诸葛名家捋鼠须。【须：七虞】
一束喜从公处得，
千金求买市中无。【无：七虞】
漫投墨客摹科斗，
胜与朱门饱蠹鱼。【鱼：六鱼】
愧我初为草玄手，
不将闲写吏文书。【书：六鱼】
进退韵,一进一退
李师中《送唐介》
孤忠自许众不与，
独立敢言人所难。【难：十四寒】
去国一身轻似叶，
高名千古重于山。【山：十五删】
并游英俊颜何厚，
未死奸谀骨已寒。【寒：十四寒】
天为吾君扶社稷，
肯教夫子不生还。【还：十五删】
兼韵，与邻韵通押
毛润之《七律·长征》
红军不怕远征难，【难：十四寒】
万水千山只等闲。【闲：十五删】
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。【丸：十四寒】
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。【寒：十四寒】
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。【颜：十五删】
二、凑韵
为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。凑韵韵脚不稳，韵脚不稳就是与韵脚所组成的词组不通顺硬凑起来，这个一般在窄韵中常见，如三江五微，因为本身字数就少，能切题意的就更少了，所以有时为了完成一首诗，就会出现似通又不通的凑韵情形。
三、重韵
重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。例如张耒《京师废宅》用两“生”字。但是古风、排律可不拘于此。就目前来看，犯这种低级错误的人已不多，主要是初学者，入门后，几乎都会知道且避开重韵。
四、哑韵
实际是韵母的选择。用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。
五、僻韵
用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
六、挤韵
诗句“中”使用了与韵脚同韵的字，特别是二四六位置上，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。
七、撞韵
不用韵的句子最后一个字，也用了与韵脚同韵母的字。如七绝的第三句最后一个字；七律的第三，五，七句最后一个字。
八、连韵
相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”，如潮，巢。
九、复韵
一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
十、倒韵
为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。