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我承认我不曾历经沧桑---读后感

第一篇：我承认我不曾历经沧桑---读后感我承认我不曾历经沧桑初遇蒋方舟的时候她是被清华大学拟降60分优录的“美少女作家”，“古灵精怪、天马行空”是人们给她的标签；再见是她去《天天向上》宣传新书，她说这本书的书名来自于智利诗人聂鲁达的回忆录《我曾历经沧桑》，她说我们这个年纪还很幼稚，但我们愿意承认这个幼稚，她说即便这样但我还是愿意把心底的最真实的想法表达出来。看着她和汪涵聊最近看的书、聊最近的生活和想法，已然已经跌跌撞撞地长成了“公知”的模样。方舟同学在书里说我们是被绑架的一代，大人们认为小学的孩子就应该小脸红扑扑的、奶声奶气，一旦乖僻不恭，就会被所谓的教育家哭天喊地的说“救救孩子”，所以在这支步伐整齐、歌声嘹亮、大步挺近的队伍里，即使有人心不在焉、三心二意，也迅速湮灭了，恰似一张埋没在海边沙砾里的面孔。我们这一代是属于在最惨厉的优胜劣汰的社会系统中成长的一代，从幼儿园抢凳子的游戏开始，我们就深吸一口气卯足了劲，随时准备推开旁边的人，从小到大，我们只知道一件事：社会只分输家赢家，而没有弃权家。所以我们都不敢给自己留点儿余地，甚至不敢小声再小声的对自己说“我累了，我不想再继续跑了。”后来上到大学，终于有了可以喘息的机会，于是我们开始思索是不是还可以有别的跑道，就像是盗火者普罗米修斯，他为了人类设法盗取天火，却被宙斯捆绑在高加索山脉的岩石上，为鸟兽啄食，却要长生不死，他的痛苦要持续三万年。这几乎是所有改革或革命者的宿命，所以大部分人又懦懦的回到了原来的跑道上，裹狭在青春的洪流里继续没有终点的奔跑。前几天刷微博的时候看到“中国二十大禁片”云云的，内容除了色情大都是涉及政治敏感话题的，所以网上有人留言说“中国禁片都是揭露黑暗的最佳影片。”我经常看韩国电影，《辩护人》、《雪国列车》、《素媛》、《熔炉》等等每次都看的热血沸腾，它们内容大都涉及真实的历史或案件，导演便借此来赤裸裸地抨击国内的某种体制或制度。然后每次下拉评论里都会有人在那抱怨“什么时候能有这样儿的国产电影啊”、“这样的电影在大陆肯定被和谐了”。1989年的**清场就发生在我出生前两年，学了这么多年的政治、历史，从未有人老师和我们提及过这段内容，官方也从未解禁过相关资料，就像蒋方舟在这本书的扉页上所写的“记录本身，即已是反抗。”而我们已无力反抗。还有前段时间柴静的《穹顶之下》也最终难逃封杀的下场，且不说她的动机是否单纯、论据是否严谨，单是我们吐槽已久的这件事竟会以这种方式呈现在大家眼前，就已经有够让人无奈了。最过分的还要属广电总局了，境外剧不能同步播出可以忍，但是是一集仅10几分钟的儿童剧《我的邻居是EXO》为什么要被强制下架，广电总局你还我的EXO啊？！书的最后写“我活在一个我不可能成为好孩子的世界里，而我也比我想象的更坏。”蒋方舟同学现在是《新周刊》的副主编，她经常作为青年代表和大人对话，进行所谓的“思想上的碰撞”。我一直相信她比我们接触的更多、更深刻，所以她要承受的更多。芬兰女诗人埃迪特-索德格朗在《礼物》这首诗里写道“在这五光十色的世界里，我要的只是公园里一把长椅，有一只猫在上面晒太阳，我想我应该在那儿，一封短信紧紧地贴在我的胸膛，我想着就是我的未来。”或许这个世界没有想象的那么美好，但是我们总能在这儿找到我们想要的。我想要的不多，除了诗里写到的，再给我一个EXO就可以了。第二篇：我承认我不曾经历沧桑读后感我承认我不曾经历沧桑读后感蒋方舟在其20岁的时候送给了自己一份礼物：《我承认我不曾经历沧桑》，此书不是新作，是她过去二十年里短篇小说辑录。书中有对年少时代的回望，虽在书的序言里表明不谈论政治，但却在字里行间隐藏着一些政治含义。整本书读下来，有一些观点确实给人耳目一新的感觉，很多人说她掉书袋，我没有太多这的感觉，一来可能是我自己阅读书目较少，文化水平不高，二来是我觉得在差不多的年级里，蒋方舟的思想的确超越了我们这个年龄层次，即使是掉书袋，这个“书袋”的选择层次也远远大于我们，当然除了一些有创造力的文青。书中描写的作者的那个年代，政治上趋于保守，人民生活上说不上是高度发展，但两级分化还是很明显的，穷富差距貌似这些年来一直从未缩小。读之，能感觉到当时时代隐约呈现的弊端，但是也能发现一些过去年代里那些我们现在没有的东西。就像是人们对于文革时代的批判，80年代，人们对于文革是拨乱反正，现时代人们对于文革除却反省之外，有些人还倾向于回到文革那个时候，理由就是那时候毛泽东严惩贪污腐败当时社会风气很好，官员也有所作为，那时候人们之间也没有现在这样的隔阂与算计，那个时代人们可以夜不关门，因为没有偷盗。这与如今这个物欲横流的时代形成鲜明对比。但是人总是这样，吃着碗里瞧着锅里的，总是去贪图别人的幸福，抱怨着自己的不幸。我是一个现实主义者、实用主义者，我不怀