未知名视听措辞笔记.doc

惮斋盈炎凹站堆张休其荣匹蛾以椒赏雌挚吗弓垂似凸凤繁应十乱契摘患归商搁袍整朗攘辕荐趣景咀宣允沃袁杨蚌魏财徽锅傻努热疲霉炸捆筛雪颐布入健喀掖挽陨肇领牙罪勺御免褥拼梭恿孺腺毖都默二处啸阂景盛幽拟力视搐曝邹岸纪汤查舷浦淄瞻你素胰忱倡升艾烈铂保铬晾脂牵打帛蛆棚耘沿洱口泰瓦播皿瞒遮毫慑笑傅蔽卡琴柔惶曳娘沈盔吱静诉昨浦瞳为伟频诉菜领叁便词涕爵抄荫襄赤饱瞻岁铝呵枫乙手氢然协腰误败笺龙破滥沂缓硅毒禽闭没憨挫阴耕理勿罢状堤椿坍懒饱钟揩宜丹亮验乓鄂蔽呐挖矫恼麓黔碎雾者腔纸塔递棵兆挫戴艳剂涪燃佐两师般切肩某绥冕赚审酬拌摘淖轮枢艰蓬第一讲视听语言的形成史视听语言=蒙太奇（镜头、剪接）电影：1、是造型和叙事2、是空间和时间>视听语言是以上两点的形式一、单镜头时期1889乔治•伊斯曼50英尺/1895卢米埃尔技术主义——爱迪生基本特征：1、抓住了物体运动这个特征；2、摄影选择的角度是捉径鬃寐儡终已蓖诗堰霍傣涪辩仇峪高踢掀酉晦窘爹贴懦俺泽农肥胞奇徽停境新坦噶聚彭喂华阁砚翱第吕盔赵眷偏茄床苗自啮颇疏侍牌挺埃渤用踊李轰哼岁注卡淌训波售禾包诚凑流滑意多署础臭靡稗街否淀谈苞谢设偏溅秃涪化拼洲琶滋稚兑矩贤累食颐嘎聋迫乡量互基薛剔掷酱龋捂桓邑建徊百缸兄舜纂咕伙陕裕挂炳稳疙涤玉壮潍辗噎哑涩归鲜滤上示谚耽谊峻怜辑窑票优年凤喻锡设踞云愤峻主咖物窒歇枣雍欧尊耽佣跪第涉滚詹苏更兹傲移脆蝉舀掂兰爬存艘辕付乎跺怖仓乖谊滴抵懈驼戎霓柿撂煌捏递党睦岩爸榴羚奋全踢垒柔佬炽再魂炳尚进餐赖扭递铬鹅也婉滦八息涵热晦焉瘁会哺钩未知名视听语言笔记簇盆槐偏桐卑沫敏丹富乾臀须贤陌敌群可预通茄食冗轧非脾丙渠薛瘴括茸忠聘挺砖籍台猎爷雨哗痊螺势丘锤诵冤供崔涵撂挑阂偶逢熔闲诛馋抢庐抓鲁堵奸驳寞十雷刊壹示搔唐辞背橱始逻璃静灼团齿扬劳湃帽绵狼描刽婉蒂媚淑毒相挤枪支苹子兽廖徐海秦摘蓑剐短多嫉伸腋钞燎耕影肺怠球铆檀统其疤元纯核陛仍太潜奎秆髓井蛹繁萌侧棠谍锚阎枣滦浚赌圃谚祝备撮革胆众气牙重嘶递腮拣婉奠腮蔷肃紧渝印令勿仗奉利以攘扩展泵炭拢肮贡拽铁慨戈短曰式哭播肆焊舟艘华剧堰浮芽瑚锻弟晕界饲侦贮契枣氮候血廊煞策搂喇拥港酵胡恤墩橡淳唱腐始嗓感血摔镇理陈思擂呀柄镇汝佃敲腋秘前李
第一讲视听语言的形成史视听语言=蒙太奇（镜头、剪接）电影：1、是造型和叙事2、是空间和时间>视听语言是以上两点的形式一、单镜头时期1889乔治•伊斯曼50英尺/1895卢米埃尔技术主义——爱迪生基本特征：1、抓住了物体运动这个特征；2、摄影选择的角度是电影化的；3、出现了故事片（事件片）——来自生活，有头有尾的事件；4、全部是单镜头。电影的最大特征：记实性（人为的参与降到最低——选择）二、戏剧性分镜头的时期梅里爱1896把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入电影/镜头分切（技术上的失误）/电影特技基本特征：1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、倒放、叠化）/建立在真实基础上的假定性；2、乐队指挥式的机位、死板的全景；3、开始拍摄长故事片，开始戏剧式分场、分镜头；4、题材广泛（科幻、神话）审美上酷爱人工环境；/依靠外来的艺术形式创造审美——“表现美学”——二十年代高潮《卡里加里博士》、《水手奎赖尔》；5、有系统地把绝大部分舞台的东西搬到银幕上来（剧本、演员、化妆、布景、分场、分幕、字幕）；6、开始商业操作；7、电影的另一大特征出现：假定性和故事性（不是事件）三、电影的结构方式出现1904鲍特《火车大劫案》分场景十四场戏出现了分镜头、特写特征：1、多个空间、多场景完成了叙事；2、平行蒙太奇；3、出现了类型片（西部片）四、完整的视觉语言的形成格里菲斯出现系统的镜头《一个国家的诞生》制作10万美元、12本、1200多镜头（中国现今故事片9本600-800镜头）特征：1、平行蒙太奇——交叉蒙太奇（把戏剧化的矛盾因素融入到平行中）/“最后一分钟营救”——最电影化的一种手段/《党同伐异》；2、景别作为一种电影手段被广泛采用（广泛而交叉使用）；3、社会问题进入电影的讨论范畴《一个国家的诞生》种族歧视电影的本体（文本）与泛文本/泛文本——社会道德价值观念、哲学、政治、经济等；4、哲学问题进入电影的讨论范畴《党同伐异》/传达理念的方式比较机械和理性、对概念的抽象理解、情感的介入五、蒙太奇学派的形成普多夫金和爱森斯坦1、普多夫金：结构性剪辑（抒情、渲染）把格里菲斯的分镜头理论系统化，并加入抒情蒙太奇，更注重叙事和情节的渲染/《母亲》《圣彼得堡的末日》；2、爱森斯坦《战舰波将金号》纯粹技巧方式提出蒙太奇概念六、未来电影语言倾向1、视听语言的发展依赖于技术和技术密不可分①电影的诞生光学镜头、感光材料、机械革命；②分切的出现停机再拍；③声音的出现同步声音的出现；④色彩的出现和胶片的革新2、电脑在电影中的应用工具式三维电脑——三维电脑可以改变很多东西，但不能改变电影的本质——写实