说木叶靳丹丹.ppt

说“木叶”林庚（1910—2006）字静希。我国现当代著名学者，诗人，文史学家。1933年毕业于清华大学中文系。1933年出版了第一本自由体诗集《夜》。
林庚先生历任厦门大学，燕京大学，北京大学中文系教授，出版过《春野与窗》《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》《中国文学简史》等。静希师首先是一位诗人，是一位追求超越的诗人，超越平庸以达到精神的自由和美的极致。他有博大的胸怀和兼容的气度……他有童心，毫不世故；他对宇宙和人生有深邃的思考，所以他总能把握住自己人生的方向。

——袁行霈
凡是见过林庚先生的人，都说他仙风道骨，从里到外透出一股清气。他的确是远离尘嚣。他的超然似乎是因为无须介入世俗的纷争……尽管本世纪不乏兼备诗才和学力的通人，但像林先生这样诗性和理性交互渗透在创作和学问之中，并形成鲜明特色的大家却很罕见。

——葛晓音
浏览文章第1、2段，说说文中引用大量诗句是为了说明一个什么现象？1.“木叶”是历代诗人笔下钟爱的对象。

2.“树叶”“落叶”却很少有人过问。

3.“木叶”一用再用，且有所发展—“落木”产生了许多精彩的诗句。思考：在古诗中，诗人极少用“树叶”“落叶”，而常用“木叶”甚至“落木”，原因何在？品味诗句“秋月照层岭，寒风扫高木。”和“高树多悲风，海水扬其波。”比较诗中“高木与“高树的不同意味。
答柳恽
清晨发陇西，日暮飞狐谷。
秋月照层岭，寒风扫高木。
雾露夜侵衣，关山晓催轴。
君去欲何之？参差间原陆。
一见终无缘，怀悲空满目。野田黄雀行
高树多悲风，海水扬其波。
利剑不在掌，结友何须多？
不见篱间雀，见鹞自投罗？
罗家得雀喜，少年见雀悲。
拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。
飞飞摩苍天，来下谢少年。高树多悲风，海水扬其波。
—曹植《野田黄雀行》“木”比“树”更显得单纯，仿佛本身就含有一个落叶的因素。

精读课文第6段：“木”不但让我们容易想起树干，而且还会带来“木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
品味探讨诗句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”和“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”中“木叶”与“落叶”的不同意味九歌·湘夫人

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。
鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上？
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。

美女篇

美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飖，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行使用息驾，休者以忘餐。
借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。
佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
——屈原《九歌》

木叶落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修
惜春长怕花开早，何况落红无数。——辛弃疾
落红满路无人惜，踏作花泥透脚香。——杨万里
等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹愁柳鸿
雁梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
李清照《声声慢》
寂寞梧桐深院锁清秋。
李煜《相见欢》
梧桐树，三更雨，不道离情更苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
温庭筠《更漏子》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
徐再思《水仙子*夜雨》
杜鹃