(完整版)第七章采访.ppt

《纪录片创作》一、采访
1、先期采访
与传统采访大体相同，依据选题策划进行：有明确采访对象，包括人物、单位和地区；有具体采访提纲，即采访内容要点；有向采访对象搜集文字材料的计划。
先期采访要求 ：
具体——时间、地点、人名、数字
全面——采访内容全面系统的了解和掌握
深入——核心内容的背景、深层含义和关键人物
细致——抓住要害、细微处详细采访
扩展——提供线索和渠道
纪录片是选择的艺术。选择的基础是发现，发现的基础是观察，观察的基础是深入生活。2、拍摄采访
不经先期采访，在大体确定选题内容范围的基础上，带机拍摄——采访。
拍摄采访对作者的要求:
对采访内容有总体了解和评价
对未知结果的事件反战追踪拍摄，抓住关键性内容
熟练运用“挑”、“等”、“抢”等拍摄技巧和隐藏拍摄
视听并重完整实施现场摄录
捕捉“第一感觉”的意识
细节描写意识
容忍粗糙
有章节段落意识和后期编辑意识
相关材料的搜集整理
二.采访方法与作品风格
1.主题表现风格——写意风格
先期采访主要用于各种写意风格的创作，如文献型、政论型、文学型、 音乐型等观念类型的作品。写意风格追求作品主题突出、思想深刻、旗帜鲜明。
在创作方法上，应重视运用综合手段：摄影造型、同期声、解说词和音乐要精心创作；对章节结构、节奏变化、高潮铺陈等也刻意营造。
写意风格容易产生的缺陷是作品往往专管意识外露，灌输和说教色彩较浓，有损自然逼真风格。
2.客观纪录风格——写实风格
拍摄采访适合那些突发事件和发展中的故事等客观纪录型作品，如报道型纪录片。
写实风格刻意追求自然、客观、平实、平淡的美学效果，强调作品思想含蓄，主观意识藏而不露。
在创作方法上，强调摄影、录音纪实为基本手段；淡化、甚至不用解说词；少用或不用音乐；采用平铺直叙的结构，开放型结尾，反对营造高潮、悬念。
写实风格作品操作不当容易流于生活现象和事件过程记录，缺乏深度，容易造成节奏拖沓、篇幅冗长等缺陷。三.采访与创作主体意识
纪录片不存在纯客观和绝对真实。纪录片永远离不开创作主体的主观意识和主观作用，要反对的是过分外露的主观色彩。备受关注的是主观意识和客观效果的关系问题。
客观论：纪录片是一面镜子。
镜子只能反映表象、侧面，而不能反映全部和本质。
主观论：纪录片是一把榔头。
主观意识+客观手法
四.拍摄中的主观干预
广义而言，创作过程中与被采访者的接触，对内容的选择，拍摄中的取舍，访谈时的提问等，都是干预。干预是主观意识的突出体现。
1.干预程度与作品题材性质有关
风光片和生活常态题材，适当干预是必不可少的。
2.对干预的态度是不同风格的区别之一 写意风格把适当干预视为深化作品主题的必要手段。
写实风格则强调客观纪录，反对干预。
3.因采访影响而带来事件的新发展，造成作品内涵的变化和延伸，也就是“舆论参与”的活动与作用。
五.重现与情景再现
1.重现
是将某一特定人物过去的有意义经历由本人重新演示进行拍摄，一般限于一个人的经历时隔不久、环境无大变化。
重现的内容与整个作品内容没有明显视觉差异，即对象“自身”的重演。
时隔较久，环境变化，当事者形象面貌全非，或涉及人物较多的内容，则不宜重演。
重现是突出某些特定时空、特定内容，而不是对过去的简单复制。
《北方的纳努克》破冰捕海豹、建造冰屋2.情景再现
“情景再现”则是对时过境迁的特定重要情节由他人扮演，或者运用光影声效造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。
《梁思成1937》考查大佛光寺
情景再现与影视表演的区别
影视表演须服从总体艺术基调，历史真实基础上的虚构和卓越的表演是基本手段。
情景再现须服从总体纪实基调，扮演仅仅是纪实手法的特殊补充，是集中史料、访谈和解说词的综合叙事的一种手段。是写实与写意的结合，突出特定时空中的人物、环境和氛围的历史感。
影视表演是故事片的主要叙述手段，而情景再现是纪录片讲故事的一种辅助手段。
借用故事影片和电视剧画面，也是一种真实再现。3.重现和情景再现的注意事项
少而精：越少越好
简而约：高度简洁集中
以虚代实：光影、声音完成；侧影、光影、动作；不用正面近景特写
不用知名影星
六.交友拍摄和偷拍——追求最佳自然效果
1.交友拍摄
通过先期深入生活，把自己置于被采访者之中，与他们成为熟人，甚至成为彼此信赖的朋友，人们因此消除了对作者和镜头的陌生感和戒备心理，甚至忘了作者和镜头的存在。
弗拉哈迪《北方的纳努克》
孙曾田《最后的山神》
交友拍摄表现为长时间的积累2.偷拍
也叫隐藏拍摄，以不暴露摄影机、隐秘摄取人物形象为特点，得益于技术设备的进步。拍摄所得往往是没有外力影响的典型的自然状态。表现特定的人和事，揭露各种社会丑恶现象。
从法律的高度来认识和规范