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月圆原文翻译及赏析

月圆原文翻译及赏析1原文：孤月当楼满，寒江动夜扉。委波金不定，照席绮逾依。未缺空山静，高悬列宿稀。故园松桂发，万里共清辉。译文独悬天空在一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚在江面之上，又反射到屋门之上闪动。绵延曲折起伏在水波在不停地跳动着金光，华丽在绮席被月光照射显得更加柔美。秋天在深夜里高悬着在一轮明月，照耀着幽深人少在山林。夜空中月光皎洁，群星稀廖。夜空明月高悬，照耀着幽深寂静在山林。夜空中月光皎洁，群星稀疏。注释梁武帝诗：“慅慅孤月帷。”何逊诗：“寒江复寂寥。”庾肩吾诗：“高楼开夜扉。”如月赋》：“委照而吴业昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”如六韬》：“纣时以绮为席。”邹阳如酒赋》：“绡绮为席。”“绮逾依”：（席子上在）光彩更加柔美。如释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指月圆。如淮南子》：“高悬大镜。”如月赋》：“列宿掩缛，长河韬映。””列宿“：指众星。何逊诗：“独守故园秋。”如杜臆》：松桂发，犹言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”傅玄诗：“皎皎濯清辉。”如月赋》：“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰：杜有太巧类初唐者，如“委波金不定。照席绮逾依”，有太纤近晚唐者，如“雨深荒院菊，霜倒半池莲”。赏析：全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的`祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。全诗意境宏大、清冷寂静，从天上写到地上，从江上写到屋里，从眼前写到山林，从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮，写月光，都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉，作者远在他乡，根本无法与亲人团聚，只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情，既然无法团聚，才会有万里共清辉的愿望。月圆原文翻译及赏析2人月圆·宴北人张侍御家有感南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢、堂前燕子，飞向谁家。恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。翻译历经千古的北宋已成为伤心的地方，还唱着那《后庭花》曲。昔日的辉煌与显赫早已不复存在。过去的燕子停留在王导、谢安等豪华宅第人家，而如今却已不知道飞到了和人家中。于异国重见故国宫姬，世事如梦呀，肌肤胜过白雪，见其昔日豪贵，发式如旧。江州司马泪水湿透青衫衣襟，我们俩同是天涯沦落的可悲人啊！注释南朝：东晋以后，宋、齐、梁、陈四朝并都于建业（今江苏省南京市），史称其为“南朝”，词中代指已为金所灭亡的北宋。后庭花：曲名，即南朝陈后主所作之艳曲《玉树后庭花》。髻：女性的一种发型，将头发挽在头顶。堆鸦：即指其发型。创作背景皇统二年（1142年）夏至日，应北人张侍御的邀请，宇文虚中、吴激、洪皓等南朝词客会饮其家。席间主人出侍儿歌词以侑酒助兴，中有一人意状摧抑可怜，因靖康之难被俘流北，最终沦为张侍御家婢。众人有感于其不幸的'遭遇，遂发而为词，各赋一曲。其中宇文虚中《念奴娇》先成，及见吴彦高《人月圆》词，宇文虚中为之大惊，推为第一。赏析吴激的这首词，通篇借用唐人诗句借景抒情，笔姿盘旋空灵、唱叹有情。当然也必须有一两句实写，才不致使人感到扑朔迷离。因此，过片几句推出前面对暗示的”商女“形象：“仙肌胜雪，宫髻堆鸦。”这两句描写不只是单纯写这位歌姬之美貌，而是从她的容颜梳妆，勾起了词人对北宋故国旧事的回忆和怀念。所以词人抚今追昔，而有“恍然一梦”之感。昔日皇家女子，今朝却是市井歌妓，这个反差太强烈了，不禁又触发了词人故国之身悲，身世之同感。吴激想自己如今羁身北国，“十年风雪老穷边”（刘迎《题吴激诗集后》），自己和这位歌女不也“同是天涯沦落人”么？这自然使他想起当年白居易于浔阳江头夜遇琵琶女的情景，想起白居易的悲叹：“同是天涯论落人，相逢何必曾相识。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿！”吴激在《人月圆》的结尾三句融合白居易的诗意境，借意抒怀，把自己和这位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。北宋中叶以后，填词渐趋工巧，隐括前人诗句填词蔚为风气。贺铸、周邦彦、陆游、吴文英等人都擅长此道。而其中吴激这首词将古人诗句融为一体，浑然天成，如自其口出，能以人巧与天工相吻合，不愧是一首成功的“隐括体”。月圆原文翻译及赏析3原文：月圆唐代：杜甫孤月当楼满，寒江动夜扉。委波金不定，照席绮逾依。未缺空山静，高悬列宿稀。故园松桂发，万里共清辉。译文：孤月当楼满，寒江动夜扉。独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射